Даже архитектурная подсветка "обычного" здания с прямоугольными формами - задача не такая простая, как может показаться. Что уж говорить об архитектурном освещении фасада здания со сложными формами. А ведь именно в таких зданиях зачастую находятся театры, учреждения культуры, администрации. Подсветка фасада со сложной лепниной и прочими архитектурными «излишествами» требует точного расчета и огромного опыта. Нужно правильно расположить световые приборы, рассчитать их действие, продумать световой рисунок. Нужно посмотреть, какие элементы фасада нужно подсветить, а что наоборот замаскировать. Чтобы получить качественное архитектурное освещение, требуется тщательный расчет и большой опыт работы со световым оборудованием. Своим опытом и мыслями об архитектурном освещении города с Архитектурным порталом Екатеринбурга поделилась архитектор, директор «Студии архитектурного света» Елена Годова.

- Что подразумевает под собой понятие «архитектурное освещение» и где кончается грань между технической стороной вопроса и чистым творчеством?

В понятие «освещение городской среды» входит несколько позиций: это и уличное освещение, и освещение и благоустройство отдельных территорий, и архитектурное освещение отдельных объектов. В вопросе освещения нужно рассматривать не только декортаивно-архитектурно-художественную часть, но и градостроительную. К примеру, стоит учитывать то, что город растет не только в ширину, но и ввысь. То есть существуют определенные доминанты, которые должны быть заметны не только днем, но и вечером. Появляется очередная высотка – значит, ее нужно обозначит светом. Помимо отдельных высотных зданий, несомненно, вечером должен обозначаться центр города.
По моему мнению, не стоит разделять техническую и архитектурную сторону освещения городской среды. Так, сейчас в Екатеринбурге при освещении улиц используют красивые дизайнерские опоры, которые можно считать малыми архитектурными формами. Они, по сути, тоже меняют архитектуру города.

- Какие функции выполняет свет?

Говоря об освещении зданий, нужно отметить важную функцию света – формообразующую. Светом можно здание видоизменить как угодно: можно подчеркнуть его особенности, можно исказить его, то есть полностью изменить. Элементарно, выделив, к примеру, нижние 4 этажа, вы превращаете вечером десятиэтажное здание в четырехэтажное.

Классическая архитектура предполагает декоры, определенные сечения, которые светом «поддерживаются». Вечером эти декоры благородно выявляются светом. То есть при освещении лишь подчеркиваются все красивые элементы такого классического здания. Главное в таком случае все сделать грамотно, чтобы здание при вечернем освещении не выглядело рваным. Примером, как не нужно освещать классическое здание, можно назвать кинотеатр «Колизей»: как галки висят прожектора, установлена некрасивая мигающая неоновая подсветка.

- А как обстоит дело с современными, неклассическими зданиями?

Современные здания, в большинстве своем, выполняются с использованием большого количества стекла. Форма упрощается, но при этом освещение таких зданий осложняется. Стекло может выполнять различные функции. Оно может быть ограждающей конструкцией – условно говоря, большими стеклянными окнами. Например, как на строящемся «Антее-3»: там устанавливают стеклопакеты на всю высоту этажа. В этом случае свет проникает и изнутри помещения. Есть другие позиции, когда стекло является облицовочной конструкцией – под ним стена. В таком случае стекло становится зеркалом. Тогда вечером появляются проблемы: изнутри ничего не просвечивает, а направленный на здание свет отражается. В результате темное небо отражается в темном стекле, и здание проваливается, растворяется.

Четыре года назад я работала над освещением второй очереди «Атриум Палас Отеля» (ЗАО «Точка опоры») – так называемого «барабана» – при помощи светодиодов. Кстати, это было одно из первых зданий в России, выполненное в светодиодах. В этом здании стекло как раз-таки получилось зеркальным. Но за счет россыпи светодиодов, горящих звездочек, объем здания не пропал в вечернее время. В случае, когда нужно работать со сложными объемами, решение проблемы – это комбинация наружного декоративного освещения и внутреннего.

Атриум палас отель

Если же стекло на здании использовано только в оконных проемах, здание существует, пока горит свет внутри в рабочее время. Когда же этот свет выключается, решения по освещению могут быть разными (если нет архитектурного): например, это может быть аварийное освещение.

- Кто чаще всего является заказчиком архитектурного освещения зданий?

Архитектурное освещение как таковое – это имиджевая составляющая. Поэтому его заказывают по желанию – это не обязательная составляющая проектирования. И заказчиками чаще всего являются собственники. За то, чтобы здание было необычным, они готовы платить деньги. Сейчас здания пытаются строить интересными, и собственникам хочется, чтобы и вечером их здание было красивым. Как правило, заказчик архитектурного освещения – человек, который заинтересован в поддержании своего имиджа. Ведь архитектурное освещение, в данном случае, ни что иное, как вещь имиджа.

Сейчас на фоне подготовки к проведению Шанхайской Организации Сотрудничества принята программа архитектурного освещения Екатеринбурга. Нельзя сказать определенно, хорошая она или плохая. И то, насколько грамотно она воплощается, тоже очень сложный вопрос. Но она существует, и это уже хорошо. Еще бы грамотности к реализации добавить, было бы замечательно. На фоне кризиса понятно, что такие вещи, как архитектурное освещение, не первостепенные в нашей жизни. Но они все равно понемногу проявляются – где-то разумно, где-то не очень.

- Всегда ли уделялось достаточно внимания архитектурному освещению города?

Архитектурное освещение – достаточно новое течение. Активно в нашей жизни оно существует лет семь-десять. В России оно появилось в Москве. В мире существуют определенные города, которые можно считать чем-то вроде «законодателей моды» в сфере городского освещения. Так, в Лионе проходят знаменитые выставки городского светодизайна, где собираются фирмы из разных стран, проходит нечто вроде праздника света. Говоря о быстроразвивающемся Китае, стоит отметить, что у всех, кто туда приезжает, просто «башню сносит» от освещения, которое они там видят. Но при этом не все, что там есть, хорошо. Но и говорить, что все китайское – плохое – тоже нельзя. К примеру, факт существования у нас светодиодов хотя и не заслуга Китая, но именно благодаря этой стране они вошли в жизнь, распространились в дешевом варианте. Достоинства светодиодов заключаются в их энергосберегающей функции и долгом сроке службы. Постепенно мир движется в сторону использования светодиодов. Пока их главный недостаток заключается в высокой стоимости.

Одно из первых зданий в Екатеринбурге, выполненных с архитектурным освещением, – здание Управления Свердловской железной дороги. Делала его светотехническая компания «МТ Электро». Со сменой начальства Управления железной дороги, примерно через 7 лет, некая фирма неудачно переделала достойное, органичное освещение этого классического здания. Оно превратилось из красивого классического в серое и незаметное. На него навесили прожекторов, осветили белым светом, разместили китайские светодиоды, которые меняют цвет, по контуру, вывесили красные буквы. Сейчас, когда проезжаю мимо этого здания, плакать хочется оттого, что компании приходят в наш город и делают ужасные вещи. Понимаю, если бы начинали с незначительных объектов, а то ведь начали с красивого здания, где освещение было сделано хорошо, добротно, достойно. Получается беспредел.

- А какие удачные примеры Вы могли бы отметить?

Удачной можно назвать Вознесенскую горку. Этот район выполнен достаточно органично в плане освещения находящихся на территории зданий. Среди них Храм-на-Крови, здание «Газпром Трансгаз Екатеринбург», здание Дворца детского и юношеского творчества (усадьба Расторгуевых-Харитоновых). Не вписывается в композицию, пожалуй, только ТЮЗ.

Газпром Трансгаз

Из последних работ очень нравится торговая галерея напротив «Тихвина» по улице Сакко и Ванцетти. Все, кто уже видел результат, сказали, что выглядит освещение хорошо. Мы постарались сделать его достаточно аккуратным. Здание это сложное: у него стилизованный фасад, на нем есть лепнина. Мы на него ничего не навешивали, а установили светильники на подиумах и на лестницах. Владельцам солидных франшиз, расположенных в этой галерее, освещение понравилось.

- Были ли ошибки в Вашей работе?

Ошибки, конечно, были. Например, при работе над ТЦ «Дирижабль». Были проблемы с оборудованием. А главная сложность заключалась в фасаде, выполненном из стекла. На главный фасад выходили «задники», склады магазинов. В этом торговом центре все ориентировано было, в основном, на внутреннее обустройство. Когда же начали освещать стеклянный фасад снаружи, стали высвечиваться склады и коробки. Тогда перед осветителями поставили задачу постараться не выявлять «подсобки». В результате, не хватило освещенности фасада, не так ярко работают приборы. Также не удалось договориться об освещении свода. В какой-то мере это мои недоработки, – в какой-то мере заказчик не шел на взаимопонимание. В принципе, все эти моменты поправимы. Но пока исправлением никто не занимается.

Еще один пример – здание «Таганского ряда». В этом случае есть определенная недоделка по объему здания. Там интересно решен светодинамикой купол, хорошо выполнена центральная часть. Но заказчиком было принято решение «крылья» сделать узенькими лучиками. Вблизи это освещение, может, и смотрится эффектно, но в целом два крыла пропали. Возвращаясь к разговору о видоизменении здания, деформации его объема, стоит отметить на этом примере, что центральная часть в данном случае выполнена грамотно, а вот боковые элементы в темное время суток «провалились».

Что касается городского освещения, нельзя не отметить улицу Карла Либкнехта. Это уже не моя работа.Там вдоль проезжей части на фонарях установили декоративное освещение. Оказывается, оно задумывалось, как «пальмочки». Но уже ни один человек назвал эти фонари крестами, а улицу - Голгофой. А все потому, что, прежде чем воплощать идею в жизнь, нужно визуально представлять, что может получиться, нужно советоваться с архитекторами, а не со светотехническими компаниями, у которых главная цель – продать больше оборудования.

Храм и "кресты"

Задумывались как "пальмочки", получились как "кресты"

- О каких именно компаниях речь?

На данный момент существует большое количество компаний, занимающихся освещением города. Многие из них достаточно грамотны как техники. Они могут совершать расчеты освещенности, они знают, как правило, особенности оборудования, какие-то направления в технологиях, к примеру, в энергосберегающих - что сейчас интересует всех, кто связан с освещением. Часто к таким компаниям обращаются архитекторы, у которых есть концепция, но они не знаю технологии (ведь для того чтобы архитектору знать еще и технологии освещения, нужен определенный опыт). В таком случае ответственность за эстетическую составляющую светотехнические компании не несут. Главная задача некоторых компаний, занимающихся освещением города, – получить как можно большую прибыль. По сути, можно сказать, что светотехнические компании продаются. Так же дело обстоит и в вопросе светодизайна интерьеров. Светодизайн – это не только архитектурное, но также и внутреннее освещение, иногда в комбинации с внешним.

- А что, в таком случае, вы можете сказать о своей компании?

Лично моя особенность состоит в том, что я одновременно и архитектор, и градостроитель, и к тому же неплохой светотехник. И я прекрасно знаю, как с архитектурной стороны выявить здание, каким оборудованием – чтобы не обезобразить его. То есть я могу соединить эстетическую составляющую и техническую. Я отвечаю за проект, начиная с первой идеи, картинки, которую, к примеру, мы создаем в 3D (или делаем визуализацию исторических зданий – 3 D моделей для них нет), заканчивая конечным результатом-реализацией светотехнической установки на объекте.

Попадание составляет 90%. Задачи, которые я себе ставлю, таковы: освещение должно соответствовать зданию, оно должно выглядеть достойно, а также нести в себе определенную идею. В своей работе я всегда вначале исхожу от образа. К примеру, при работе над Храмом-на-Крови, в основу была заложена идея свечи. Здание не просто освещено, а весь свет направлен вверх. Верхняя часть должна быть более яркая. В случае с «Атриум Палас Отелем» небо отражалось в стекле-зеркале – так воплотилась идея звездного неба. Более того, мы хотели сделать Млечный путь, но технически это оказалось невозможно. Несомненно, идея всегда диктуется образом, формой здания.

Специалисты, одинаково хорошо разбирающиеся как в технической, так и в эстетической стороне вопроса освещения города и зданий, в Екатеринбурге есть. Но другой вопрос – насколько к ним прислушиваются, насколько принимают во внимание то, что они говорят? А происходит это достаточно редко.

- А как, по-вашему, можно избежать неудачных случаев световых украшений города?

Самое главное, принимая решение по подсветке города, нельзя ориентироваться на какую-то одну определенную компанию, потому что каждая, в принципе, может предложить что-то интересное. Чтобы не происходило тиражирования в освещении, нужно разделить сферы деятельности светотехнических фирм. Ведь невозможно одной компании сделать все грамотно, хорошо, качественно. Для этого нужно быть пяти пядей во лбу. Поэтому со стороны администрации города должен все-таки быть какой-то контроль. Например, чтобы не повторялись истории, как с Атриум Палас Отелем, когда после удачного решения по свету тут же появился дублер: буквально по диагонали, совсем рядом, в освещении бизнес- центра «Онегин Плаза» можно наблюдать плагиат в использовании светодиодов, да и подсветки в общем. Если уж на большее ума не хватает, сделай так же, но хотя бы в другой части города, не на одной площади! Было бы неплохо, если бы кто-то пытался отследить этот процесс. Но пока это, конечно, утопия.

- В заключение, не могли бы вы отметить определенные тенденции в архитектурном освещении – если таковые имеются?

Основной современной тенденцией в освещении города является все большее обращение к светодиодам, энергосберегающим технологиям. Также активно используются металлогалогеновые лампы – они тоже энергосберегающие. Это очень яркие источники света. Еще одной особенностью современного городского освещения является возможность динамического освещения (Сити-центр, Торговый центр на Щербакова, Оперный театр)– так же при использовании светодиодов. Металлогалогеновые лампы тоже могут быть использованы для динамического освещения, но уже за счет особого оборудования – так называемого слайдомета.

Фото: Анна Шубина и http://images.google.com

Раздел:  Практика